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錢雪兒

金庸先生小說(shuō)寫得好，書法寫得好，對(duì)聯(lián)也寫得好。

最叫人津津樂(lè)道的，自然是“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，這兩句有俠氣一座，仿佛全出于自然，一氣呵成，和他的武俠小說(shuō)一般無(wú)二，都是狂客風(fēng)流的路子。

這大概也是當(dāng)代最廣為流傳的嵌字聯(lián)：除《越女劍》外，用其十四部大作的首字合稱，字字有出處——鶴頂、燕領(lǐng)、鳶肩、蜂腰、鶴尾、燕翎、鳳尾皆具——聯(lián)中用典，是對(duì)聯(lián)極要緊的技巧，他的書本本有名，當(dāng)然全無(wú)僻典，讀來(lái)響亮非常、豪爽精悍。

全聯(lián)一個(gè)生硬字沒(méi)有，鋪設(shè)潤(rùn)飾得沒(méi)有痕跡，煉字功夫深，才有這樣無(wú)假脂粉的神采奕奕，又自然，又瀟灑。正如他在《碧血?jiǎng)Α返暮笥浝锲拾祝骸拔乙韵喈?dāng)重大的努力，避免了一般歷史文字中的艱深晦澀”。以“飛雪”“白鹿”之雪白繪呈瑞，以“碧鴛”之碧蔚凝姿，以麗天之象、理地之形寫盡“笑書”：墨色、雪色、碧色相結(jié)相激，設(shè)色濃妙，落筆蒼遠(yuǎn)，立住了真形，定成了清章，無(wú)工筆，有逾畫工之妙。

金庸先生以此聯(lián)贈(zèng)讀者，是憑聯(lián)寄意。他總是雅俗共賞的——平仄相協(xié)、句式對(duì)偶是多年基本功，不強(qiáng)造新詞、不故用僻典是叫普羅大眾也能看懂、能琢磨。簡(jiǎn)言以達(dá)旨，不施破碎藻采，舉重若輕地收著寫，要很深的功底，以及對(duì)讀者相當(dāng)?shù)木粗亍?/p>

金庸先生一向很重視讀者，不然也不會(huì)一改再改，從舊版到修訂版再到新修版，反復(fù)錘煉，推敲不止，連章節(jié)名都費(fèi)了一番苦功夫重修。

金庸先生的武俠原本就有古典小說(shuō)味道，英雄傳奇為主，后頭墊一點(diǎn)歷史演義，再略渲染點(diǎn)神魔怪異，把英雄豪氣、兒女柔情寫得入木三分。

《書劍恩仇錄》是金庸先生的第一部武俠小說(shuō)，二十多年后，他在新修版的后記自白：“本書最初在報(bào)上連載，后來(lái)出版單行本，現(xiàn)在修改校訂后重印，幾乎每一句都曾改過(guò)。第三版又再作修改?！庇謬诟溃骸懊恳粌?cè)中都附印彩色插圖（大陸版本收），希望讓讀者們（尤其是身在外國(guó)的讀者）多接觸一些中國(guó)的文物和藝術(shù)作品?！贝撕?，另做一番補(bǔ)充：“舊小說(shuō)有插圖和繡像，是我國(guó)向來(lái)的傳統(tǒng)。我很喜歡讀舊小說(shuō)，也喜歡小說(shuō)中的插圖。”

他素來(lái)偏愛“舊小說(shuō)”，汲取良多，譬如《倚天屠龍記》里，第三十回《一燈大師》里，書生朱子柳以三道試題考黃蓉，短短一節(jié)，便化用了《戒庵老人漫筆》的詩(shī)謎，以及《宦游紀(jì)聞》與《快園道古》的對(duì)聯(lián)。

前有“六經(jīng)蘊(yùn)籍胸中久，一劍十年磨在手。杏花頭上一枝橫，恐泄天機(jī)莫露口。一點(diǎn)累累大如斗，卻掩半床無(wú)所有。完名直待掛冠歸，本來(lái)面目君知否？”源自江陰詩(shī)謎，屬雜體詩(shī)，又名“離合詩(shī)”，謎底是“辛未狀元”。后承“風(fēng)擺棕櫚，千手佛搖折疊扇；霜凋荷葉，獨(dú)腳鬼戴逍遙巾”與“琴瑟琵琶，八大王一般頭面；魑魅魍魎，四小鬼各自肚腸”，兩對(duì)極盡精妙，又明白如話，通俗生動(dòng)，讀來(lái)親切。

金庸先生本就博覽，兼師眾長(zhǎng)，隨事模擬，也是興趣使然——而對(duì)聯(lián)脫胎于律詩(shī)，律詩(shī)的頷、頸聯(lián)之對(duì)仗即為對(duì)聯(lián)，因之被譽(yù)為“詩(shī)中詩(shī)”。

金庸先生的章節(jié)名仿古，處處有對(duì)聯(lián)的痕跡，譬如修訂版《鹿鼎記》。

舊版從簡(jiǎn)，四字一組，有人物，如《羅剎公主》，有地點(diǎn)，如《太后寢宮》，有事件，如《豬腹藏人》，都是微縮了的梗概，開門即見山。

新修版就沒(méi)那么一目了然，更有清代長(zhǎng)篇章回體英雄傳奇小說(shuō)的氣韻，第一回便是雄奇的《縱橫鉤黨清流禍峭茜風(fēng)期月旦評(píng)》，一連五十回，一般的氣度涵渾，流走生動(dòng)，最末一回是《鶚立云端原矯矯鴻飛天外又冥冥》，綿綿雅靜下來(lái)。

這樣的章節(jié)名近似于《說(shuō)唐演義全傳》與《北宋志傳》一類古籍，極耐人咀嚼；光是回目，便臻于極致。辭約而旨豐，值得一品再品。

金庸先生的對(duì)聯(lián)有文義，有文氣，也有謎面，譬如《碧血?jiǎng)Α返谒幕亍冻C矯金蛇劍翩翩美少年》到第五回《山幽花寂寂水秀草青青》，改自舊版《絕頂來(lái)怪客密室讀奇文》和《水秀花寂寂山幽草青青》，婉婉曲曲又串上了第十五回《纖纖出鐵手矯矯舞金蛇》。

第四回，金蛇劍、美少年都是寫實(shí)：“整柄劍就如是一條蛇盤曲而成，蛇尾勾成劍柄，蛇頭則是劍尖，蛇舌伸出分叉，是以劍尖竟有兩叉”，兼又“劍身上一道血痕，發(fā)出碧油油的暗光，極是詭異”，似乎并不夠“矯矯”；而美少年當(dāng)是溫青(夏青青女扮男裝)，“穿一件石青色長(zhǎng)衫，頭頂青巾上鑲著塊白玉，衣履精雅，背負(fù)包裹，皮色白膩，一張臉白里透紅，俊秀異常?！比欢鴾厍嗾f(shuō)話喜怒無(wú)狀，通身的孩子氣，一出口即孩子話，叫人又是好氣又是好笑，絕稱不上“翩翩”。 

由是，矯矯金蛇劍概是指金蛇郎君所持時(shí)的景況，翩翩美少年也自是形容他年輕時(shí)的風(fēng)姿。這才有了第五回，袁承志得其劍，其女夏青青的出場(chǎng)。這么一順帶，袁承志眼中的“怪俠”金蛇郎君也正式亮相了——不是打正面來(lái)的，還只是猶抱琵琶半遮面。

這正是金庸先生巧于辭述處，回互其辭，譎譬以指事，以“矯矯金蛇劍，翩翩美少年”為餌，誘讀者且思且察，以廣視聽。

《纖纖出鐵手矯矯舞金蛇》，一般的遁辭以隱意，雪地捉來(lái)的金色小蛇是青青口中“俠士”，“一出鐵管，忽地躍起，擋在群蛇面前”，一口咬死蜈蚣。青青向袁承志要這小蛇，說(shuō)漏其父身份。這才有恨其父入骨的五毒教教主何鐵手，揚(yáng)言要“殺了溫青祭了先父”。何鐵手當(dāng)真有“纖纖”鐵手——“五枚尖尖的指甲上還搽著粉紅的鳳仙花汁……但左手手掌卻已割去，腕上裝了一只鐵鉤。這鐵鉤鑄作纖纖女手之形，五爪尖利”。

鐵爪纖纖又何止何鐵手，早在何鐵手要“領(lǐng)教幾招”前，索命的老乞婆何紅藥早已“套著明晃晃鋼套的尖尖十指，便要觸到青青雪白粉嫩的臉頰”，被袁承志一擋，更“勢(shì)如瘋虎，直往青青身邊奔來(lái)。”

借袁承志心思，道出“老乞婆何紅藥和金蛇郎君必有極深淵源?！比允翘摶我粯?，使一個(gè)障眼法，“金蛇郎君行事不可以常理測(cè)度，到處樹敵，也非奇事。”

金蛇郎君的出場(chǎng)都是幽幽隱隱，氣象氛氳，褒見一字，貶在片言；金庸先生暗著寫，遮著寫，虛實(shí)結(jié)合、東說(shuō)西話地打謎語(yǔ)。

到第十七回《青衿心上意彩筆畫中人》，才有何紅藥說(shuō)起舊事——二十多年前，她正做萬(wàn)妙山莊的莊主，經(jīng)管那邊的蛇窟，偶遇了一位長(zhǎng)得很俊的少年，風(fēng)姿“矯矯”，叫她傾心，那時(shí)她未毀容，是個(gè)很美的少女，而年輕姑娘愛戀的心事總都是“纖纖”的。

到此，順情入機(jī)，真相大白。這些回目，遁辭以隱意，狀似謎語(yǔ)，讀者酌量間，便掂得出金蛇郎君的分量——他是《碧血?jiǎng)Α返恼嬲鹘?，僅居于袁崇煥之下，雖這兩個(gè)人物在書中沒(méi)有正式登場(chǎng)。

如此迂回，好比詩(shī)經(jīng)里的“興”，眼下說(shuō)的是這一樁事，心里想的卻是另一樁，是極幽閑的故弄玄虛：袁承志與溫青青之行，全由老一輩恩怨當(dāng)楔子，抽絲剝繭地細(xì)細(xì)寫，事近而喻遠(yuǎn)——此乃偵探小說(shuō)的縝密寫法，是以往者雖舊，馀味日新，繁弦急管地催人深入。

這些對(duì)聯(lián)式的章節(jié)名，都是平澹字句，而絕不流于淺俗；是金庸先生給讀者的謎面，謎外別有寓意，文中無(wú)限情思，而謎面意義的不甚完整，又正是摸索謎底的意義所在。隱義以藏用，先生有心意來(lái)藏，筆力又高簡(jiǎn)，文白兼容下，到底藏得住，格外使人神遠(yuǎn)。他修訂版的《天龍八部》也是如此，章節(jié)名改的短長(zhǎng)任意，聲色俱佳，只是碎一點(diǎn)，粗看不太平整，似參差太多。

然而，再一定睛，竟是五首詞，到底是整而不碎。

從第一回到第十回，正湊成一首少年游，再往后，是一首蘇幕遮，又接一首破陣子，再來(lái)一首洞仙歌，最末又是水龍吟作結(jié)。

《少年游》從“青衫磊落險(xiǎn)峰行，玉壁月華明”起，似是一般套語(yǔ)，然而義直而文婉，合段譽(yù)氣質(zhì)，“馬疾香幽，崖高人遠(yuǎn)，微步縠紋生”這是他初入江湖，習(xí)得凌波微步，識(shí)得木婉清，為神仙姊姊所傾倒。

后半闕“誰(shuí)家子弟誰(shuí)家院，無(wú)計(jì)悔多情?；[龍吟，換巢鸞鳳，劍氣碧煙橫”一改前半闕詞句贍麗、風(fēng)光旖旎，直筆來(lái)寫，氣漸偉而辭漸壯，又镕鑄劇情、人物，字字有脈絡(luò)，針縷之密，使人讀第一句知有第二句，讀第二句知有第三句，次第終篇，欲罷不能。

少年游調(diào)名，本意即詠懷少年的恣意游樂(lè)，故而初調(diào)婉美，后調(diào)即便渾厚，底色始終是溫蔚有情思，像《紅樓夢(mèng)》有金陵十二釵圖冊(cè)判詞、《水滸傳》有一百零八將出場(chǎng)詩(shī)，蘊(yùn)釀最深又一覽無(wú)遺，語(yǔ)盡而意不窮。

故其言，不止于此。

一氣看到第四十八回《王孫落魄怎生消得楊枝玉露》，才撥開謎霧：刀白鳳垂死，“輕輕說(shuō)道：‘孩兒，這個(gè)段延慶，才是你真正的父親?！奔?xì)析密理，“誰(shuí)家子弟誰(shuí)家院”所問(wèn)竟是段譽(yù)身世，“換巢鸞鳳”的鸞和鳳也皆是段譽(yù)——《淮南子·卷四地形訓(xùn)》載：“羽嘉生飛龍，飛龍生鳳凰，鳳凰生鸞鳥，鸞鳥生庶鳥，凡羽者生于庶鳥。”——段譽(yù)驗(yàn)明真身，由鸞鳥晉為鳳凰，做了四十年皇帝。

這首少年游，體舊而趣新，正是善畫者畫意不畫形，善詩(shī)者道意不道名。

第二首蘇幕遮，上闕是“向來(lái)癡，從此醉，水榭聽香，指點(diǎn)群豪戲，劇飲千杯男兒事，杏子林中，商略平生義”正是段譽(yù)結(jié)交喬峰，辭約而精，情多不暗，俠氣、義氣撲面，下闕“昔時(shí)因，今日意，胡漢恩仇，須傾英雄淚，雖萬(wàn)千人吾往矣，悄立雁門，絕壁無(wú)余字”，氣高而不怒，力勁而不犯，情不主于痛傷，才見真英雄氣魄。

由此得見金庸先生文心外的玩心，他多的是壯麗的風(fēng)采，能寫得“厚”，又仍有自負(fù)怪巧的一面。逞奇斗巧，要在螺螄殼里做道場(chǎng)。

金庸先生在修訂版《天龍八部》的后記里解釋：“曾學(xué)柏梁臺(tái)體而寫了四十句古體詩(shī)，作為《倚天屠龍記》的回目，在本書則學(xué)填了五首詞作回目。作詩(shī)填詞我是完全不會(huì)的，但中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)而沒(méi)有詩(shī)詞，終究不像樣。這些回目的詩(shī)詞只是裝飾而已，藝術(shù)價(jià)值相等于封面上的題簽——初學(xué)者全無(wú)功力的習(xí)作?！?/p>

這是絕對(duì)的謙詞。他寫作的路子就是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)一派，當(dāng)然很像樣；不然他不會(huì)引著名文學(xué)批評(píng)家陳世驤以為知己，又深刻地感激：“我熱切的要在《后記》中加上一句：‘此書獻(xiàn)給我所敬愛的一位朋友——陳世驤先生’?！庇智f重地喜悅：“更因?yàn)樗赋觯鋫b小說(shuō)并不純粹是娛樂(lè)性的無(wú)聊作品，其中也可以抒寫世間的悲歡，能表達(dá)較深的人生境界。”——參物序，制人紀(jì)，洞性靈之奧區(qū)，極文章之骨髓者，他的小說(shuō)的確是這樣，性情與文理并存，語(yǔ)淺情深。

況且金庸先生也很能寫詩(shī)詞，且各體兼?zhèn)?，傳統(tǒng)小說(shuō)到詩(shī)詞到對(duì)聯(lián)的過(guò)渡是很自然的：對(duì)聯(lián)是古典文學(xué)的解構(gòu)文本，可謂理想化的對(duì)古典文學(xué)的“管中窺豹”，很能驚鴻一瞥其形式美與意境美。而金庸先生的小說(shuō)不單有著形式美與意境美，更極致化了實(shí)用性與諧趣性。

他寫郭靖的人物對(duì)聯(lián)，便趣味很足。上聯(lián)“俠心俠骨可所謂俠之大者”，下聯(lián)“傻頭傻腦真能算傻人好運(yùn)”，橫批“命好沒(méi)轍”。此聯(lián)連用疊字，對(duì)仗工整，而不刻意于撰語(yǔ)，渙然有生氣。叫人想起明顧憲成題東林書院聯(lián)：“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國(guó)事天下事，事事關(guān)心?！?/p>

金庸先生寫武俠，始終旁征博引，保持“講史”痕跡，不避熟不避俗，在古樸凝重和淺俗流易之間折了個(gè)中，往往是意思曲折，而字句平易，這種古典派的含蓄，是真正的芳詞寡儔，落筆精絕。這歸功于他是一個(gè)大“雜家”，有余力任浙大歷史系的博士生導(dǎo)師，又有誠(chéng)心遠(yuǎn)赴圣約翰學(xué)院，榮膺哲學(xué)博士和榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位，真正做到學(xué)貫中西、博通古今。

我在劍橋時(shí)，常去圣約翰學(xué)院，沿著河岸慢慢走，走過(guò)嘆息橋，行至學(xué)者花園的北面，那里有一座玫瑰園，園里有一塊石碑，五英尺高，砂巖質(zhì)地，刻著一副對(duì)聯(lián)，是金庸先生在讀研時(shí)為學(xué)院所作，“花香書香繾綣學(xué)院道，槳聲歌聲宛轉(zhuǎn)嘆息橋”——?dú)W體胚底，有吳昌碩之風(fēng)。

校方極鄭重地將這碑列為景點(diǎn)，在官網(wǎng)譯作英文，熱烈地宣傳，譯文頗有十四行詩(shī)之味，但不那么輕綺，偏于古淡閑雅，倒顯出蘇格蘭民歌的情致，應(yīng)物斯感地寫實(shí)，不過(guò)清新、悠遠(yuǎn)處更勝。歷來(lái)，越好的詩(shī)越難譯，尤其是這類寫眼前景，用口頭語(yǔ)，而藏弦外音，含味外味的。

那時(shí)，常有游客向我問(wèn)路，決心一訪大名鼎鼎的“對(duì)聯(lián)石”；而相隔不遠(yuǎn)的國(guó)王學(xué)院，也豎了一塊大理石碑，那是金庸先生的“海寧老鄉(xiāng)表哥”徐志摩的詩(shī)碑，刻著《再別康橋》的名句：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩?！?/p>

這兩碑在劍橋大學(xué)始終是兩相齊名，交相輝映的。

而在遙遙的另一頭，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華大地上，錢塘江北岸的海寧袁花鎮(zhèn)有一個(gè)更為人所熟知的金庸舊居，那里常年人煙如織，深深仰視澹遠(yuǎn)堂兩邊的楹聯(lián)：“唐宋以來(lái)巨族，江南有數(shù)人家”——這聯(lián)是康熙親題。

千島湖新聞網(wǎng)編輯：鄒楚環(huán) 徐翠云