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鄭凌紅

我做事很慌。閱讀，也是做事，做心里的事。人間四月天的尾聲，在某個(gè)深夜，看到了當(dāng)當(dāng)網(wǎng)的更新。新鮮的書跳出來，熟悉的名字跳出來，新奇的感覺跳出來。

這本書，成了我某種意義上的第一，唯一。第一次這么快地抵達(dá)，第一次這么迫不及待地等待，第一次如遠(yuǎn)方故人般地品讀。盡管，對于“天籟之音”的立體真身，我只是百聞，卻未一見。

時(shí)間是每一個(gè)寫作者的風(fēng)帆，在每一個(gè)熟悉或陌生的瞬間，有心之人，有緣之人，都能感受到作者對于時(shí)間的態(tài)度。這態(tài)度如同信仰，不舍晝夜。我以為《聲音之繭》是一本時(shí)間的書，作者七年之守終成此作，想來其間點(diǎn)滴大概都是故事。時(shí)間是圣物，也是魔鬼，作家最想扮演的角色就是時(shí)間的魔法師。她把日月山河收進(jìn)眼中，把風(fēng)霜雨雪收進(jìn)心間，把愛恨情仇寫在紙上，驚心動(dòng)魄有之，驚慌失措有之，撲朔迷離有之，剎那之歡有之，凡此種種，無疑想記錄下當(dāng)時(shí)的心境，當(dāng)時(shí)的心情，當(dāng)時(shí)的自我。

每本書，都是不同人生的記錄本。

《聲音之繭》延續(xù)了作者大氣、空曠、哲思的寫作風(fēng)格。作者和大地私語，和時(shí)間擁抱，用追光趕影的態(tài)度，一字一字寫下人世間的片片詩意。大起筆從四季落下，《春聲》《夏籟》《秋吟》《冬樂》，往里看是對應(yīng)的四季，十二個(gè)月，一季，六個(gè)節(jié)氣。作者虔誠地跟著古人的足跡，沿著歷史的脈絡(luò)，順著光陰的大道，鋪開了一場場浩大的人間事。正如每個(gè)微笑的背后，或許都蘊(yùn)藏著鮮為人知的執(zhí)著，對文字的執(zhí)著成就了蘇滄桑文字的華美——華麗而不夸張，自信而不張揚(yáng)，沉淀而不沉悶，看似信手拈來的剎那，卻是深淵之靜的修煉。

所有的共情，都來自于人生的閱歷，自我的覺醒，心中的大愛。作者在自序中說道：“雨落在這件唯美的聲音雕塑上，山林中便會(huì)想起一場獨(dú)一無二的雨滴交響曲?！痹谖铱磥?，這就是作者的文字之美，語言之力，心靈之感。這個(gè)世界，自感越來越喧鬧，如同進(jìn)入一場盛大的聚會(huì)現(xiàn)場，每個(gè)人都在表達(dá)著自己的情緒，卻少了一份沉穩(wěn)的安靜、一眼明媚的驚艷。文字也是如此。作者的聲音，是文字的聲音，是與天地歌唱的聲音，對此她或許不在乎別人對聲音是如何感知的，只淡淡地對應(yīng)“遺忘是必然的，銘記也是必然的，如朝暾夕月，風(fēng)掠檐鈴……”

《聲音之繭》從立春啟程，從故鄉(xiāng)玉環(huán)的回望中款款而來。母親在縫紉機(jī)前做新衣，蘇老師帶來一枝桃花，螢火蟲般焦慮迷茫的家長和孩子，裊娜的越劇唱段，秋天的第一批黑臉琵鷺，辛丑年驚蟄的敲梆聲，金雞嶺半山腰的那一眼山泉以及像黑沙灘一樣老去的姨婆，雙手緊捂胸腹走下輪船碼頭的長人蘇——這都是春的交響樂，彼時(shí)無聲似有聲。

這樣的物象，是親情的呈現(xiàn)，在楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌哪樕?，在衣帶漸寬終不悔的陌生人眼中，在病樹前頭的滿眼春光里，這些都是暖和的，明媚的，溫柔的，不疾不徐的。這是蘇滄桑的春之聲。

沿著時(shí)光往前走，另一個(gè)驛站便是夏天的獨(dú)白。正如當(dāng)下的時(shí)節(jié)，有生如夏花之感。這些年，我看蘇滄桑的文字，愈發(fā)地感受到文字之外的禪意，她的文字是緩慢的，輕柔的，但質(zhì)地是剛強(qiáng)的。這剛強(qiáng)不易被人察覺，透著歷經(jīng)千山萬水的從容。散文寫作，從理論上說具有先鋒色彩。將所有的文字用“人”的一道道軌跡串聯(lián)起來，這是寫作高手的功力，也是一個(gè)人對生活最深刻的思考。也許，作者想用手中的筆記下她所經(jīng)歷的光陰，這是初心?？墒?，在字字珠璣中，超脫于現(xiàn)世的思考，或酸，或苦，或自言自語，或一吐為快，都代表了一個(gè)人精神層面的自畫像。

《立夏·傘》《立夏·白色痛》以對話的脈絡(luò)，揭示了過往的痛和前行的苦。從這些文字里，能看到作為一個(gè)“人”的脆弱和關(guān)于我們與這個(gè)世界如何相處的思考，恰如時(shí)光的另一個(gè)側(cè)面穿越玻璃，折射出斑駁的影。這樣的鋪展覆蓋了整個(gè)關(guān)于夏天的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。作者以站立的姿態(tài)在親歷，在感受，在觀察，在審視，在向大地，向蒼天告白。也許，在文字的另一個(gè)前方，只有作者最清楚自己要表達(dá)的言外之意，可是對于讀者來說，能各有體味依然是文字的最大意義。

秋和冬我愿意把它們合在一起。它們或許是我眼中最靠近萬物的另一番解讀。我驚訝于作者的細(xì)膩，對她的童年有了好奇。她說：“我七歲那年立秋，一個(gè)人跟著姨婆到她家小住。我喜歡桃樹和文旦樹，喜歡她屋后的小松鼠，喜歡上山撿柴，喜歡她給我炒的小蔥土豆，可是那里什么都好，就是沒有人，沒有人！有風(fēng)吹竹葉的嘩嘩聲，有暗夜的蟲鳴聲，就是沒有別的人聲……”

童年的記憶，可能會(huì)決定一個(gè)人的人生走向。這些年，我開始對心理學(xué)進(jìn)行較為系統(tǒng)的關(guān)注，發(fā)現(xiàn)一個(gè)作家的童年與他的作品有著一脈相承的關(guān)系。有的作家作品深沉，有的作家作品空曠，有的作家作品含蓄，它的源頭之水在于童年的經(jīng)歷，童年時(shí)期對這個(gè)世界的印象。這或許有差池，但我深信不疑的是，每個(gè)人的人生際遇像回味綿長的老酒，就著好菜下了肚，頓覺紅塵攘攘。

作者步伐穩(wěn)健而詩意地漫步在蒼穹之下，在威尼斯，在馬爾代夫，在瀘沽湖，在東海邊溫州龍港余家慕村，在九月的焉支山下，在明月山北，在阿壩壤塘覺囊非遺傳習(xí)所，這些是秋天的吟唱。而冬天對應(yīng)的更多的是那些特別的人，有緊密關(guān)聯(lián)度的人，有反射弧的人。他們和作者的焦急碰撞出了生活的哲思。哲思是隱隱的痛，是某種將說未說，一言難盡。他們似乎和冬天這個(gè)季節(jié)更對應(yīng)，有點(diǎn)冷，讓人反思，讓人渴望互相擁抱，彼此懂得。

作者在時(shí)間和文章的布局上用心良苦，一方面是行旅的梳理，另一方面似乎是心跡的極致對應(yīng)。我知道，有時(shí)候慢更像是一種快。對文字的虔誠，在蘇滄桑的筆下表現(xiàn)得淋漓盡致，每一個(gè)字都表現(xiàn)了現(xiàn)場的聲音，心靈深處的聲音，遼闊通達(dá)的聲音。

我把目光停留在《大寒·夢湖》，這是旅程的終點(diǎn)站，也是旅程的始發(fā)站。我看到一個(gè)靈魂有香氣的女子，在蒼穹之下回望自己走過的路，看過的人，想起的事，一切都放不下，一切又飄然向遠(yuǎn)，似夢非夢，那一刻她是貝加爾湖的耳朵，也是眾生的耳朵，在聆聽世間的萬籟之聲。

千島湖新聞網(wǎng)編輯：鄒楚環(huán) 徐翠云