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2015年，土耳其海灘上一具3歲敘利亞小難民尸體的照片，被稱為難民危機(jī)爆發(fā)以來的“最揪心畫面”，那個幼小生命所遭受的死亡讓所有人都感受到了痛苦和不安。

而對于這種悲慘狀況背后的故事，大概可以從難民題材的電影《何以為家》中得到延伸的解讀。該片2018年戛納電影節(jié)上放映，讓眾多觀眾哭濕了紙巾，最終捧走評審團(tuán)大獎。

現(xiàn)在，《何以為家》已經(jīng)成為一部全球“眼淚收割機(jī)”，所到之處皆是滿滿的贊譽與淚水，該片于去年的上海電影節(jié)和今年的北京電影節(jié)進(jìn)行了展映，中國觀眾深受觸動。導(dǎo)演娜丁·拉巴基也因此片成為首位獲得奧斯卡最佳外語片提名的黎巴嫩女導(dǎo)演。

4月29日，《何以為家》在國內(nèi)上映，日前她專程來到北京參加影片的映后交流。娜丁·拉巴基有著美艷高貴的外貌和一顆“勇敢的心”，對黎巴嫩的底層人民懷著巨大的悲憫與渴求改變的愿望。

作為導(dǎo)演，娜丁·拉巴基始終觀照黎巴嫩現(xiàn)實，其作品有著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和力量，憑借三部電影，娜丁·拉巴基就已成為國際一線導(dǎo)演，將在今年的戛納電影節(jié)上擔(dān)任“一種關(guān)注”單元的評委會主席。

在娜丁·拉巴基看來，她的電影絕不僅僅是娛樂或藝術(shù)，她說：“我是非常理想主義的人，我相信電影能夠改變世界。即使不能改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭議，或者引發(fā)人們的思考。”

最為震撼的是，孩子不知道自己的生存價值

《何以為家》講述了12歲男孩贊恩的艱難成長歷程，他狀告父母讓其來到這個世界，卻沒有能夠好好地?fù)狃B(yǎng)他……故事就此展開，他對自己的存在產(chǎn)生質(zhì)疑：除了被虐待之外，這個幼小的兒童生來就沒有任何身份。通過贊恩，《何以為家》希望為所有沒有獲得基本權(quán)利保障、缺乏教育、健康和愛的人們發(fā)聲抗?fàn)帯?/p>

影片在戛納電影節(jié)亮相時名為《迦百農(nóng)》，此次在中國上映，將片名定為《何以為家》，顯然對于中國觀眾來說，《何以為家》比《迦百農(nóng)》意義更為清楚。

迦百農(nóng)是《圣經(jīng)》中的地名，系加利利海附近一域，據(jù)稱耶穌開始傳道時，即遷居此地，有不少神跡和重要的事情在這個地方發(fā)生。導(dǎo)演娜丁·拉巴基解釋說，“迦百農(nóng)”一詞在英文和法文中都有“亂和不規(guī)則的意思”。

“混亂、不規(guī)則”就是《何以為家》中呈現(xiàn)出來的世界，娜丁表示，她在拍這部電影時并沒有刻意地給電影起這個名字：“當(dāng)我開始思考這部電影的時候，我的丈夫卡勒德建議我把所有我想談?wù)摰闹黝}都寫在客廳中央的白板上。通常，我構(gòu)思的時候都會這么做，我會經(jīng)?？纯窗装?，這一次，我跟卡勒德說事實上，這些主題在一起構(gòu)成了真正的‘迦百農(nóng)’。所以，給這部電影起名為《迦百農(nóng)》。”

拍攝《何以為家》的初衷是黎巴嫩難民危機(jī)和童年受虐的問題，很多孩子出生后并不幸福，如何教育培養(yǎng)孩子，對娜丁來說是個值得深思的問題。一個畫面對她觸動極大，她回憶說一天凌晨1點左右，自己從一場派對回家，開車在等紅綠燈時看到令她心碎的一幕，她看到一個孩子在他媽媽的懷里半睡半醒，他的媽媽正坐在地上乞討，“對我打擊最大的是這個兩歲的孩子沒有哭，他似乎只想睡覺。他閉著眼睛的形象一直在我腦中。我回到家，覺得我必須去做一些事情。我想把一個孩子對著父母哭喊，責(zé)怪他們把他帶到這個世界上來的場景畫成一幅畫。這也是這部電影的初衷?！?/p>

由這個想法展開出去，娜丁想到非法移民、虐待孩子、移民工人、國界的概念以及其荒謬的地方，“我們必須通過一張紙來證明自己的存在，而這張紙在面對種族主義、強(qiáng)權(quán)霸凌和對《兒童權(quán)利公約》的漠視下是無效的。”

電影2018年首次在戛納電影節(jié)亮相時，因娜丁作為黎巴嫩導(dǎo)演的身份，以及影片涉及的難民題材而引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注，但娜丁則希望外界把關(guān)切的目光轉(zhuǎn)移到影片中的孩子身上。

在為影片做調(diào)研時，娜丁采訪了大量的孩子，每次在訪談結(jié)束時，她都會問這些孩子一句話：“你們覺得活著開心嗎？”這些孩子的回答都很令娜丁絕望，他們說：“我覺得我還不如死了。”

娜丁說自己不斷地聽到這樣的回答，很受震撼，“我了解到這些孩子們不知道自己準(zhǔn)確的生日，因為他們的父母只是以一個節(jié)日，比如圣誕節(jié)來標(biāo)記。父母對孩子說：‘你是在圣誕節(jié)左右出生的’，這些孩子因此覺得自己一點都不重要，他們一直在質(zhì)疑自己存在的價值，這是最為心痛的地方。當(dāng)他們對這個世界還抱有最美好幻想的時候，就已經(jīng)被扔進(jìn)成年人的世界，過上殘酷且困難的生活，與他們的理想背道而馳。”

關(guān)于孩子的教育問題，絕不僅僅是黎巴嫩這一個國家所面臨的困境，這也是影片在全球引爆的重要原因，觀眾們?yōu)殡y民的處境和生活而落淚，更為孩子的教育、成長而捫心自問。就像娜丁所說：“就其生產(chǎn)和位置而言，這絕對是部黎巴嫩電影。然而，這個故事是針對所有沒獲得基本權(quán)利、教育、健康和愛的人的故事。這個黑暗的世界里的人物，是一個時代的癥狀，是世界上每一個城市的命運?！?/p>

讓自己沉浸在他們的故事中，沉浸在他們的憤怒和挫折中

《何以為家》真實得像是一部紀(jì)錄片，令人心痛。娜丁表示，這部電影雖然故事主線和結(jié)構(gòu)是虛構(gòu)的，但是細(xì)節(jié)都是她接觸和看到的生活，沒有想象和虛構(gòu)的成分，“你們所看到的一切，都是我深入貧困地區(qū)、拘留中心、少年監(jiān)獄的經(jīng)歷所形成的。我獨自一人戴著墨鏡和帽子去觀察他們。通過三年的研究，我意識到自己在處理一個復(fù)雜而敏感的問題，這個問題對我來說是陌生的。因此，更加觸動了我。我需要深入這些人的生活，沉浸在他們的故事中，沉浸在他們的憤怒和挫折中，這樣我才能最好地通過電影來表達(dá)。我必須先相信這個故事，然后才能講出來。”

《何以為家》制作時間五年多，前期三年是進(jìn)行了實際調(diào)查，其間劇本逐漸形成。拍攝時間六個月，后期的剪輯有兩年的時間，因為全片的演員都是非專業(yè)演員，在指導(dǎo)過程中需要花費很多時間來引導(dǎo)他們，這也是拍攝時間長的原因之一，拍攝持續(xù)了6個月，最終得到了超過 520個小時的素材。

談及如何指導(dǎo)這些非專業(yè)演員的表演，娜丁表示，她一直贊成將“玩”這個詞用于表演中，特別是在這部電影里，信任是關(guān)鍵，“我要感謝所有把這部電影當(dāng)作一次為自己發(fā)聲機(jī)會的人。至關(guān)重要的是，演員們了解我們所展示的環(huán)境，因為他們就身處這個環(huán)境中。我認(rèn)為那些職業(yè)演員不可能去扮演那些背負(fù)著沉重包袱、生活在地獄里的人。事實上，我想要我的電影去了解我的角色，而不是反過來。街頭選角是一個顯而易見的選擇，就像施了魔法一樣，因為,我相信有某種力量保護(hù)著我們的電影，一切都變得井井有條。當(dāng)我寫角色時，他們出現(xiàn)在街上，選角導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了他們。我只是要求他們做自己，他們自己的真相就足夠了，我對他們很著迷，著迷于他們本身的模樣，他們說話、反應(yīng)和行動的方式。最重要的是，電影為他們提供了一個表達(dá)自己的地方，一個他們可以在其中暴露自己的痛苦的空間。在這個劇組拍攝的過程中，我和演員之間形成非常親密的關(guān)系，彼此非常信任。演員都認(rèn)同他們有這樣的使命，將黎巴嫩底層人民的現(xiàn)狀展現(xiàn)給大家?！?/p>

給這些素人演員們以絕對的表演空間，娜丁需要在拍攝中進(jìn)行漫長的調(diào)試，因為這些演員不會去背臺詞，他們只是知道這個場景意味著什么，不會像職業(yè)演員那樣考慮站位、燈光等等。所以，娜丁說他們最常用的是手持?jǐn)z像機(jī)，工作人員都在不斷移動，嘗試去捕捉那些最真實、最能體現(xiàn)影片主題的精彩細(xì)節(jié)：“這部電影用的都是自然燈光，就是為了記錄本真的一面。我們花了很長時間，引導(dǎo)適應(yīng)演員自己的一些特質(zhì)?！?/p>

因為電影太過真實，娜丁坦承一開始審查是很難的，需要跟政府進(jìn)行多方交涉，片中涉及到的一部分，可能是黎巴嫩政府不太希望讓大家看到的，“但是，在這個談判的過程中，我一直堅持電影是改變的開始，只有通過電影揭露問題，我們才能作出改變，對體制等其他一系列的問題進(jìn)行改變，最后說服了政府的相關(guān)部門。黎巴嫩政府對于這部電影的態(tài)度，其實還是比較矛盾的，一方面這部電影在全世界取得了很大的成就，獲得了很多的關(guān)注，這是對黎巴嫩國家的一種宣傳，也是一種榮譽；但是另外一方面，它確實揭露了很多很殘酷的現(xiàn)實，這也是政府不希望看到的。但是很幸運，這部電影終于還是能夠跟大家見面了?！?/p>

演員的真實生活，與電影有很大相似性

作為演員，娜丁在《何以為家》中客串了一個角色，但是鏡頭少得可憐。因為在她看來，這些素人演員才是這部電影里真正的演員，而事實證明，他們的完美表演征服了全球觀眾。娜丁感嘆說:“他們不是在表演，而是在表現(xiàn)自己真實的人生?！倍@些演員的真實生活，也都是“一把辛酸淚”。

片中男主角贊恩的真名就是贊恩，是一位真實的敘利亞難民。選角導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)他的時候，他正在街上玩，12歲的他還沒上學(xué)，只能零零碎碎地接受一些家庭輔導(dǎo)。從10歲起，就開始打一些零工，例如給超市送貨。他的愛好是養(yǎng)鴿子，夢想是開一家鴿子店。

娜丁說：“我們最初遇見他的時候，12歲的他連自己的名字都不會寫，由于長期處在營養(yǎng)匱乏的生活境況中，他看起來只有10歲。找到他的時候，他很快就接受了這個角色，他認(rèn)為這部電影賦予他一定的責(zé)任感和使命感。他熟悉影片里的故事，甚至不用給他‘講戲’，他就完全理解，他就像是這部電影的一部分，自然地與這部影片融為一體。在影片當(dāng)中，有一個情節(jié)是贊恩發(fā)現(xiàn)妹妹初來月經(jīng)，他想要隱藏這個事實，因為父母知道后會以孩子長大了為理由，將孩子以結(jié)婚的理由賣掉。贊恩跟我說他身邊就有這樣的女孩?！?/p>

贊恩母親這個角色，靈感來自于娜丁遇到的一個女人：“她有 16個孩子，生活在和電影中一樣的環(huán)境下。她的6個孩子都死了，其他幾個在孤兒院，因為她不能照顧他們。”

片中除了男主角贊恩外，還有個搶戲的明星，是個1歲多的小寶寶，他與贊恩的“對手戲”成為片中最溫情動人的一幕。真實生活中，這個小寶寶2015年11月21日出生在黎巴嫩，父親來自尼日利亞，母親來自肯尼亞，他的父母都以合法身份抵達(dá)黎巴嫩，父親做了一名地下DJ，母親留在家里照顧他。一家人經(jīng)常搬家，逃離他們生活中遇到的種族歧視。

2016年，《何以為家》的選角導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了這個小寶寶。2016年底，在拍攝期間，這個只有1歲的小寶寶的親生父母被捕，不得不和選角導(dǎo)演在一起住了三個星期。最終，劇組出面與安全總局交涉，將孩子的父母救出來，讓他們有時間安全離開這個國家。而在片中扮演這個小寶寶母親的Rahil，生活中也的確因為身份問題被捕。所以，當(dāng)她在電影中被送進(jìn)監(jiān)獄開始哭泣時，她的眼淚是真實的，因為她經(jīng)歷了那段經(jīng)歷，“所有這些故事和現(xiàn)實結(jié)合在一起的時刻，無疑為這部電影的真實性做出了貢獻(xiàn)?！?/p>

愿意用職業(yè)作為武器，最終改變社會現(xiàn)狀

娜丁于1974年出生于黎巴嫩，在內(nèi)戰(zhàn)期間長大，1997年獲得貝魯特圣約瑟夫大學(xué)的視聽研究學(xué)位。畢業(yè)后，她開始為該地區(qū)的流行藝術(shù)家執(zhí)導(dǎo)電視廣告和音樂視頻，并獲得多個獎項。

2005年，娜丁參加了戛納電影節(jié)寫作營，寫下她的處女作長片《焦糖》，故事發(fā)生在貝魯特，影片以獨有的女性視角，將五位性格迥異的女性不同的生活軌跡展開，塑造了黎巴嫩社會的女性群像，她執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任該片的主角，該片于2007年在戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周首播，并獲得了青年評委會獎，以及圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的觀眾獎等，《焦糖》在60多個國家發(fā)行。 2008 年，她獲得法國文化部頒發(fā)的藝術(shù)和文學(xué)騎士勛章。

娜丁的第二部電影《吾等何處去》，同樣是她本人編劇，導(dǎo)演和主演。影片于2011年在戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元首映，并獲得了特別提名，是黎巴嫩迄今為止票房最高的阿拉伯電影。2018年的《何以為家》是她的第三部電影，把目光對準(zhǔn)黎巴嫩的社會底層，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂國度的生活艱難，這部電影給她帶來了更高的國際聲譽。

拍攝《何以為家》時，娜丁剛生下第二個女兒不久，所以她和片中的那對母子可以感同身受：“在拍攝現(xiàn)場和我的私人生活中經(jīng)歷的雙重體驗，尤其是當(dāng)我不得不在兩者之間權(quán)衡的時候，無疑加強(qiáng)了我與這部電影的聯(lián)系。即使我不得不在拍攝間隙回家哺乳，即使我?guī)缀跛恢?，在整個拍攝過程中，我感到了一種難以言說的力量，非常難以置信?！?/p>

作為黎巴嫩導(dǎo)演，娜丁心中的電影承載了更多責(zé)任，“我首先把電影看作是一種我對所處的這個世界的看法的展現(xiàn)，由此，它又演變?yōu)橘|(zhì)疑當(dāng)前整個體系以及質(zhì)疑自我的一種手段。在《何以為家》里，我描述了一個令人不安的和血淋淋的現(xiàn)實?！?/p>

娜丁說自己相信電影能夠改變世界，即使不能完全改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭議，或者引發(fā)人們的思考?！霸凇逗我詾榧摇分?，比起僅僅是感嘆主人公贊恩在街上流離失所的命運，我更愿意選擇用我的職業(yè)作為武器，希望能夠真切地幫助到這些孩子，只有通過電影幫助人們意識到這種情況，才能真正做出改變。而觸發(fā)我這樣做的原因是，我需要在貝魯特(以及大多數(shù)城市)陰暗的角落里投下一束聚光燈，滲透到那些貧困且無法逃脫命運的人的日常生活中。”

娜丁不僅是在電影里揭露、批判現(xiàn)狀，她更希望能讓觀眾思考，并最終對現(xiàn)狀作出全面的改變。所以，她在片中設(shè)置了法庭，以傾聽各方說法：“安排這樣的戲份，是迫使我們看到和聽到不同的觀點，不同的意見。當(dāng)面對那些忽視孩子權(quán)利的母親時，我會評判、責(zé)備她們。但是，我越聽這些父母的故事，越感受他們所經(jīng)歷的事情，就像是一記耳光甩在我臉上。他們也是被各種原因拖入到地獄之中的，當(dāng)我對于他們所經(jīng)歷的日常一無所知的時候，我怎么有權(quán)利去憎恨或評判這些人?”

所以，娜丁說：“我總是覺得我有必要，通過我的電影去質(zhì)疑這個預(yù)先建立好的社會體系與它所帶來的矛盾，甚至來改變這個體系。”

電影的結(jié)尾，男主人公贊恩獲得了合法身份，Rahil也與她的小寶寶重聚。在現(xiàn)實生活中，在多方努力之下，現(xiàn)在贊恩一家在挪威生活，娜丁說：“在現(xiàn)實生活中，我們也設(shè)法使他們的處境合法化。這一次，我不希望大團(tuán)圓結(jié)局只出現(xiàn)在銀幕上，我希望它通過電影引發(fā)的爭議能在現(xiàn)實生活中起到作用?！逗我詾榧摇方o了演員一個出口，一個空間，可以讓他們的痛苦和吶喊被傾聽，這就是勝利。”文/本報記者 張嘉 供圖/冰冰

　　來源： 北京青年報

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：徐滿萍