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圖片從左至右為《遇見幸福》《陸戰(zhàn)之王》《老酒館》劇照。 　　版式設計：沈亦伶

　　為慶祝新中國成立70周年，廣大電視工作者按照“思想精深、藝術精湛、制作精良”的要求，凝心聚力、真情抒寫，把一批優(yōu)秀電視劇作品奉獻廣大觀眾。這些作品緊扣時代脈搏，聚焦社會變遷，把握文化根脈，在熒屏唱響振奮人心的時代主旋律。

　　——編者

　　深情禮贊新中國七十年光輝歷程

　　楊明品

　　國慶是國家的節(jié)日、人民的節(jié)日，也是優(yōu)秀電視劇的播出盛典。為慶祝新中國成立70周年，國家廣電總局組織開展百日展播行動，推薦播出86部優(yōu)秀電視劇，央視、省級衛(wèi)視和主要網絡平臺正在陸續(xù)播出。

　　這些獻禮劇緊緊圍繞新中國成立70周年這一主題，是近年來我國電視劇優(yōu)秀作品的集中展示，也是電視劇創(chuàng)作引導扶持機制成效的集中檢驗。獻禮劇題材多樣，風格多樣，注重滿足觀眾的審美需求，注重現實主義創(chuàng)作，講述歷史，記錄時代，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄。

　　獻禮劇是對新中國孕育、建立、發(fā)展歷程的深情回望。它們從不同側面切入，展現新中國成立70年來不同年代、不同領域、不同人群豐富多彩、激情洋溢、揮灑人生的奮斗歲月。電視劇《外交風云》首次聚焦新中國外交舞臺，全方位再現了日內瓦會議、萬隆會議、周總理訪問非洲、中國恢復聯合國合法席位、中英香港問題談判等一系列波瀾壯闊的外交歷史，揭秘國際格局的風云激蕩和新中國打破外交圍困、掌握世界變局、贏得一場場外交勝利的艱難曲折，描寫了老一輩革命家高超的外交韜略、靈活的外交技巧、獨特的人格魅力，實現了歷史高度、時代高度、精神高度的統(tǒng)一。重大革命題材歷史劇《偉大的轉折》藝術再現遭受湘江慘敗之后的中央紅軍從1934年12月進入貴州到1935年5月出貴州、徹底粉碎國民黨反動派圍追堵截的過程，客觀真實地描繪了極端艱難極端殘酷的斗爭，展現中國共產黨領導中國人民創(chuàng)建新中國的初心使命、艱難曲折和巨大犧牲，且融入對重大黨史事件研究的新成果新認識，展現出同類劇中歷史真實性的新高度，顯示出在史詩性、時代性、審美性、思想性相統(tǒng)一方面的可貴探索?？梢哉f，獻禮劇中的革命歷史題材劇、年代劇都在審視歷史，回答“紅色政權是從哪里來的、新中國是怎么建立起來的”這一歷史命題，用人物的命運與浮沉探求中國共產黨為什么能、新中國為什么行的歷史答案。

　　獻禮劇是唱給改革開放和新時代的熱情贊歌。獻禮劇把審美的目光聚焦改革開放和新時代，注目社會發(fā)展，展現普通人在時代浪潮中改變命運的傳奇經歷，從不同角度深刻反映時代巨變，折射千千萬萬奮斗者的身影。有的聚焦改革開放給神州大地注入的巨大活力，有的聚焦全面深化改革帶來的深刻變革，有的聚焦社會發(fā)展中百姓的酸甜苦辣和奮斗狀態(tài)，用一個個凝縮著豐富社會內涵的人物形象，詮釋當今中國人的時代使命與奮斗成長。《陸戰(zhàn)之王》以現實主義的手法大膽深入軍改后強軍建設領域，緊扣新兵張能量和老兵牛努力的成長故事，塑造了極具典型性的新時代軍人形象，闡釋了強軍之路的歷史邏輯與現實邏輯，有力提升了軍旅題材電視劇的政治站位和思想高度?！犊战道小酚没鶎舆B隊的變化折射我國軍隊現代化道路上波瀾壯闊的畫卷。都市勵志劇《遇見幸?！窂娜?0后發(fā)小跨越時光的重逢開啟當代青年人常見的酸甜苦辣的生活故事，展現了三代人通過不懈奮斗實現初心回歸、努力追尋幸福生活的人生故事?！都な帯泛汀对谶h方》講的都是當今商界傳奇和勵志故事，生動勾勒出中國人在奮斗中追求幸福的人生剪影。

　　獻禮劇從時代和生活中汲取創(chuàng)新力量，把現實主義精神與浪漫主義情懷結合起來，給觀眾昂揚向上的審美體驗。劇中的主人公盡管歷盡艱辛、遭受挫折與困難，但都堅守理想信念、不懈奮斗，完成了自我超越。年代劇《老酒館》聚焦大背景下的小人物，熱情歌頌了中國人的仁義禮智信，為當代社會的精神鑄造和文化自信提供了滋養(yǎng)。這些電視劇描繪了新中國歷史與時代的精神圖譜，記錄著當代電視劇創(chuàng)作舉精神之旗、立精神之柱、建精神家園、提升精神高度的探索跋涉。時代在呼喚、人民在期待，電視劇應該堅持用明德引領風尚，向著人類最先進的思想注目，向著人類精神世界的深處探尋，進一步豐富文化內涵，增強藝術價值，實現導向性、藝術性、觀賞性的統(tǒng)一，成為高遠志向、良好品德、高尚情操的引領者和塑造者。

　?。ㄗ髡邽閲覐V播電視總局發(fā)展研究中心副主任）

　　詮釋中國軍人的底色

　　王  雷（電視劇《陸戰(zhàn)之王》主演）

　　“我是一名坦克兵，在和平時期要有面對死亡的勇氣?！边@是在當代軍旅題材電視劇《陸戰(zhàn)之王》中，我扮演的普通坦克兵牛努力開場的臺詞。這既是一名老兵的無悔承諾、錚錚誓言，也凝結著所有中國軍人對軍隊及國家的深情厚意。

　　拿到劇本后，我便被這個人物形象點燃：牛努力十年如一日的堅守，只為踐行“做一名好兵”，這是普通軍人一顆飽含使命感的赤子之心。開機前，我提前半個多月扎根部隊觀察體驗生活。在那里，我汲取到諸多“兵味”：很多老兵將紙窩成一圈放進帽檐，防止戴久的軍帽變形，加之帽子常洗，會顯得小一些；老兵喊的“121”略帶沙啞，而非字正腔圓；他們在訓練中嚴肅認真，私下聊天更像大男孩；他們也喜歡唱當下的流行歌曲，動不動就賽歌；常人看來枯燥的訓練在他們眼中是生活、是樂趣……原來，他們都是牛努力，牛努力代表了他們最真實的一面。

　　這個角色浸潤著我對軍人的理解，更是我對中國軍人的一次深情致敬。樸實、真誠、執(zhí)著、堅強，這份中國軍人的底色需要在表演中塑其“形”、融其“神”，在細節(jié)刻畫中完成具有不同側面、生動立體的人物形象塑造。

　　軍營中，牛努力承載、傳承著軍人的優(yōu)秀基因。為完成測試新型作戰(zhàn)技術的任務，他不惜以身犯險；自身軍事素養(yǎng)過硬，帶領新兵嚴格訓練，幫助他們解決生活難題；連在靶場為新兵張能量縫迷彩布，都透著快樂和認真勁兒……令我印象深刻的是“軍民融合宣講會”演講那場戲，牛努力講述了在實戰(zhàn)演習搶修過程中受傷戰(zhàn)友的故事，拍攝了幾遍，我都控制不住地流淚了。但最后，我堅持要以更平和的語態(tài)更克制地表演出來，因為這些震懾人心的故事，在老兵牛努力眼里，不過是軍人的常態(tài)，是“時刻做著犧牲準備”的每位中國軍人的故事。

　　軍營外，牛努力的鐵漢柔情蘊含著軍人的風采。當他穿便服和葉曉俊喝咖啡時，依然保持軍人的挺拔之姿；當父親勸他復員回家時，他含淚說：“我不能只有小家，軍營也是我的家?！敝笏鹊粢黄看妆磉_愧疚，這既體現軍人對自我一以貫之的要求，履行禁酒令，也是以醋代酒，表達他心里的酸楚……

　　人物塑造的分寸要以真實為坐標。靶場、宿舍、訓練、唱歌、流淚、大笑、心酸、甜蜜……不同情境和多維角度讓我能更酣暢淋漓地塑造神采飛揚、真實真誠的牛努力。同時，他與新兵尤其是張能量從觀念碰撞到互相理解、磨礪成長的歷程，也是新兵和老兵代代傳承與共同成長歷程的縮影，是新一代青年人青春奮斗的正能量。

　　從電視劇《平凡的世界》中的孫少安到《陸戰(zhàn)之王》的牛努力，我看到了自己的成長，也深感幸運和幸福。因為正是這些樸實無華的角色，閃爍著自強不息的人性光輝，用生命的故事書寫著平凡而偉大的中國人。

　　（本報記者王瑨采訪整理）

　　弘揚傳統(tǒng)美德 展現高尚氣節(jié)

　　高滿堂（電視劇《老酒館》編?。?/strong>

　　上個世紀前半葉，大連曾被沙俄和日本帝國主義侵占數十年。大連人民不甘做亡國奴，一次次奮起反抗，血灑濱城。在這一歷史時期，大量山東闖關東移民來到大連，又深入東北腹地，齊魯文化和東北黑土地文化在這里交融貫通，形成一種獨特的文化現象?！独暇起^》就是從風雨如晦的1928年寫起，一直到新中國成立，時間跨度20多年。

　　我家從爺爺那輩開始闖關東來到大連，居住在大連的興隆街。我父親是開酒館的，他的山東老酒館充滿傳奇故事，我從小聽父親講這些故事，崇拜那些來酒館喝酒的平民百姓和英雄好漢。這些故事一直吸引著我，這些人物一直在我心里栩栩如生。為什么一直不動筆寫呢？我敬畏歷史，知道一部能留下來的好作品，一定是真實的歷史環(huán)境和真實的歷史人物在心里孕育著、培養(yǎng)著、融匯到自己的血液里。我生怕一個靈感來了之后，就隨意觸碰歷史的大門，因而一直在徘徊，不敢輕易推門而入。直到父親百年祭的那一天，我在父親墳前下定決心：要寫父親，寫興隆街的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，把優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)傳達給今天的觀眾，給年輕觀眾一些真實的歷史，真實的營養(yǎng)。

　　《老酒館》講述的是闖關東的小人物陳懷海，來到日本殖民統(tǒng)治下的大連開老酒館謀生計，并利用老酒館結交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭的故事。它以一個小小的酒館為舞臺，以中國積貧積弱的時代為背景，上演了一幕“天下興亡，匹夫有責”的傳奇大戲。這里發(fā)生了一個個救國護民的傳奇，歌頌了中國人民將個人命運與國家命運緊密聯系在一起的英雄情懷，弘揚了中華民族“仁義禮智信”的傳統(tǒng)美德，展現了中華兒女“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的高尚氣節(jié)。

　　酒館雖小，卻激蕩歷史風云。酒館里，各色人物，粉墨登場，卸下妝來，都是一個大寫的人。劇中陳懷海這個人物堅持中國文化傳統(tǒng)“仁義禮智信”，我仰慕他，希望能成就這樣一個人物。我認為對人物有了敬畏和仰慕之情，才可能塑造出一個藝術典型形象。英雄產生于平民之中，平民生活的煙火氣使藝術典型人物充滿了豐富性和真實性。從多側面多角度塑造陳懷海這個人物，這就有了豐富性和多樣性。他的為人處世對于我們當今社會人與人的關系、對于經商之道，也都具有現實意義。

　　我最近幾年的劇本，從《老農民》《老中醫(yī)》到《老酒館》，一直在尋找一種老味道。實際上，這三部戲反映的年代距離今天有些遙遠，觀眾尤其是年輕的觀眾看什么呢？我們既不能抱著老的戲劇觀念孤芳自賞，更不能無視當代觀眾更新的審美需求，一定要讓優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和我們的英雄人物深入到當代觀眾心里。

　　隨著時代的發(fā)展，民族傳統(tǒng)的內涵越來越豐富，讓民族傳統(tǒng)深入人心、自然而然地變成當代人血液里的東西，文藝創(chuàng)作理應有所作為。我希望通過作品讓民族傳統(tǒng)與今天的時代精神相互輝映，讓中國文化傳統(tǒng)在今天散發(fā)彌久不散的魅力，為國富民強匯聚力量！

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        來源：人民網－人民日報

千島湖新聞網 責任編輯：方志隆