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　　特殊的2020年，也是若干年來國產(chǎn)電視劇市場最受關(guān)注的一年。

　　上半年宅家抗疫，電視之于家庭的地位重回，以各類電視劇、網(wǎng)劇為代表的文化產(chǎn)品充當(dāng)了穩(wěn)定生活、紓解焦慮的重要載體，“追劇”作為日常生活方式的重要性不言而喻；下半年恢復(fù)生產(chǎn)生活，受到疫情影響的制播市場爆發(fā)式地釋放作品，臺網(wǎng)兩端半年內(nèi)推出的劇集幾乎消化了一整年的規(guī)模。無論主客觀原因，打在今年國劇市場上的追光無疑是近年之最，但也因這種空前的關(guān)注度，國劇的2020年顯現(xiàn)出復(fù)雜性。

　　《三十而已》《隱秘的角落》《安家》等劇表現(xiàn)出很高的國民度，加之一系列新現(xiàn)象的涌現(xiàn)，國劇大盤保持了一定進(jìn)步。同時，兩組具有張力的矛盾關(guān)系也愈加鮮明地表現(xiàn)出來：一方面是頭部劇和長尾劇的二八效應(yīng)進(jìn)一步凸顯，令市場開始反思更大多數(shù)的“沉默劇”該何去何從；另一方面是精品劇和話題劇之間有分野，并足鼎立的內(nèi)容生產(chǎn)能力與傳播能力或?qū)⒅厮苁袌鼋Y(jié)構(gòu)。

　　《在一起》表現(xiàn)可圈可點《隱秘的角落》可稱年度作品

　　“守正”和“創(chuàng)新”，是理解2020年國劇市場的一體兩面。前者是政策引導(dǎo)下的積極實踐成果，有值得期待的發(fā)展增長空間；后者呈現(xiàn)市場自覺的觀念實踐。兩者并不孤立，有益互動。

　　以《在一起》為代表的時代報告劇亮相，展示出文藝作品書寫時代的品格和視野。處理好宣傳工作和文藝創(chuàng)作的關(guān)系，主旋律作品同樣能夠發(fā)揮至關(guān)重要的社會影響。盡管開播前富于爭議，迅速響應(yīng)、聯(lián)合創(chuàng)作而來的《在一起》用可圈可點的表現(xiàn)回應(yīng)了社會期待。盡管也有《最美逆行者》等同類題材作品受到詬病，但時代報告劇值得我們抱以審慎態(tài)度持續(xù)觀察。

　　另一個頗具規(guī)模的現(xiàn)象，是劇集精品化策略的實質(zhì)性推進(jìn)。近些年在趨利氛圍下“爛劇”層出不窮，劇集創(chuàng)作不得不重新思考自身的發(fā)展存續(xù)。以更為市場化的網(wǎng)劇市場為代表，今年誕生了一大批精品力作，把曾經(jīng)過度市場化的網(wǎng)劇從偏差路徑上以點帶面地回拉了一些。

　　精品化效應(yīng)之下，短劇成為創(chuàng)作新風(fēng)向，回應(yīng)著近些年動輒七八十集規(guī)模的長劇“陷阱”，更是對資本邏輯驅(qū)動下包括“注水劇”在內(nèi)的不良行業(yè)現(xiàn)象的有力反駁。以《我是余歡水》為代表的十余集小體量作品走熱，反向推進(jìn)著劇作和制作能力的提升，無疑是好事一樁。

　　機制更靈活的互聯(lián)網(wǎng)視聽業(yè)，立足于非線性的內(nèi)容集納播映特點，打出“廠牌化”發(fā)展的戰(zhàn)略概念，以“迷霧劇場”為代表帶來積極反響，其中不乏《隱秘的角落》《沉默的真相》《十日游戲》等高流量、高口碑的精品之作，起到了示范作用。值得注意的是，懸疑劇長期在政策和市場偏好的“夾縫中求生”，《隱秘的角落》等作品以較為出色的表現(xiàn)打破近十年來懸疑劇產(chǎn)生頭部熱度的空白，《隱》劇毫無疑問堪稱年度代表作。

　　伴隨而來的則是類型劇在今年的蓬勃生長之姿。作為黑馬題材的懸疑劇自然最顯著，除了上述作品外，關(guān)切女性現(xiàn)實題材的《摩天大樓》《白色月光》等也有亮色。此外，公安題材劇《三叉戟》穩(wěn)健扎實，年代劇《鬢邊不是海棠紅》《隱秘而偉大》各有質(zhì)感，《我才不要和你做朋友呢》《風(fēng)犬少年的天空》《棋魂》等青春題材劇以小見大、溫情款款，《重啟之極海聽雷》第二季、《龍嶺迷窟》等盜墓題材改編劇不再是攫取流量和市場紅利的代名詞……種種探索，雖未盡善盡美，但在各維度上皆有涉獵觸及，正逐步勾畫著一個更成熟的劇集工業(yè)生產(chǎn)體系。

　　當(dāng)然，除了內(nèi)容層面的探索，網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)也進(jìn)一步展現(xiàn)出對商業(yè)運營模式的調(diào)適靈活度?！度碎g煙火花小廚》拿到破億的分賬份額，為分賬劇模式探索傳遞積極信號；“超前點播”機制從爭議走向常態(tài)化，得益于更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的加持，這從“迷霧劇場”、《傳聞中的陳芊芊》等垂類劇集可觀的收益數(shù)據(jù)中可以管窺一二。

　　當(dāng)一部劇引發(fā)的話題過度“周邊”

　　國劇市場正在經(jīng)歷的不斷分化，使得我們要思考一些曾經(jīng)被視作常識的基本問題。2020年需要重新審視的一個關(guān)鍵詞是“話題劇”，即如何評價一部劇的社會影響。

　　媒介技術(shù)的高速演進(jìn)帶來豐富的想象力，這使得觀劇行為擁有了更靈活的選擇；一部劇集形成話題討論的空間和方式也變得越來越多樣：彈幕互動、倍速觀看、只看CUT、抖音和B站追劇……由劇集衍生而來的次生文本及其傳播，正在越來越普遍地走到大眾視野中，并使得這些從原文本中來但又有所脫嵌的話題傳播構(gòu)成劇集的一部分；“追劇”成為交換社交貨幣的手段，而非僅僅出于文化審美的需要，這樣的變化正在構(gòu)筑出一種全新的社會文化景觀。

　　一方面，越來越失去耐心的觀劇群體，確實成就了一批作品懸浮的熱度，例如今年備受爭議的《雷霆戰(zhàn)將》《鹿鼎記》《愛情公寓5》等作品，盡管時常高居熱搜榜前列，也輸出了不勝枚舉的討論熱點，但這些話題大多與創(chuàng)作本身無關(guān)，大眾饒有興致的打量，擠壓著對作品原本審美追求的想象空間。這自然是從電視時代中延承下來的需要警惕的邏輯：當(dāng)一部劇的社會影響走向作品的“周邊”，且這種討論并起不到正向啟發(fā)，這既是對藝術(shù)品格的破壞，從長遠(yuǎn)看也將異化整個創(chuàng)作生態(tài)。

　　但另一方面，當(dāng)下對這一問題的商榷，也需把握全新內(nèi)涵的注入。今年的幾部熱門劇，例如《三十而已》《隱秘的角落》《安家》等，都基于上述豐富多樣的追劇手段，促成了更具國民度的社會討論。《三十而已》對城市女性生活狀態(tài)的聚焦，發(fā)散出眾多關(guān)于女性的議題。更進(jìn)一步地，女性題材劇在今年的崛起大都體現(xiàn)了這樣一種邏輯的助力，《不完美的她》《二十不惑》《白色月光》《摩天大樓》等皆在不同維度拓展了現(xiàn)實中社會對女性的關(guān)切；《安家》中展現(xiàn)的部分人物原型，包括對房產(chǎn)中介行業(yè)的反思等，也帶來不少具有延展性的思考。

　　在這一層面，“話題劇”的存在又構(gòu)成了某種意義上的積極實踐。通過改變電視劇存在于人們討論中的樣貌，不僅豐富了傳播增量的影響，對于相關(guān)議題的現(xiàn)實啟發(fā)也有所助益。

　　或許僅從2020年的國劇答卷里，我們很難做出蓋棺定論式的評價，觀察仍在繼續(xù)；但至少，這些“隱秘的角落”值得被發(fā)現(xiàn)，也始終走在改造和塑造國劇市場的路上。新的變化總會到來，這是值得期待的。

　　“長尾”仍然難敵“流行”

　　盡管有新創(chuàng)作、新現(xiàn)象涌現(xiàn)，但有些在現(xiàn)實里不斷壯大的狀況和問題，可能被忽視了。受到傳播環(huán)境變遷帶來的結(jié)構(gòu)性影響，市場表現(xiàn)出對垂直題材等個性化凸顯的長尾內(nèi)容越來越強烈的需求。但回顧2020年的國劇市場，長尾作品固然占比龐大，甚至有不少原本的主流題材內(nèi)容也因為個性化的切口和表達(dá)加入長尾序列，但較為遺憾的是，長尾市場的累加并不足以形成一個比肩甚至超越流行市場的新市場——目之所及，更多的還是缺乏爆破點的“沉默劇”。

　　一方面，長尾劇的構(gòu)成結(jié)構(gòu)總體單一。相關(guān)統(tǒng)計顯示，今年的國劇市場中懸疑、甜寵和都市題材三分天下，這迥異于往年的情況。《隱秘的角落》等劇初嘗甜頭引得市場趨之若鶩，前兩年甜寵劇市場的火熱為今年積蓄力量，又有年初的《下一站是幸福》熱度高企，上述特征尚有跡可循。但更多的長尾劇其實是原本的頭部劇滑落導(dǎo)致。例如，歷來勢頭兇猛的古裝劇，受到政策調(diào)控和市場觀望態(tài)度的影響，大多積壓，已播出的作品也差強人意，如《三生三世枕上書》《燕云臺》等難孚市場眾望。行業(yè)劇面臨的狀況更單純，集中的表現(xiàn)為創(chuàng)作質(zhì)量一般，除了一部《安家》在年初濺了一些水花，更多如《平凡的榮耀》《決勝法庭》《完美關(guān)系》等作品，則表現(xiàn)平平無奇。

　　另一方面，“精品劇”與“現(xiàn)象級”之間無法畫上等號，盡管今年精品劇數(shù)量可觀，但能夠躍升至具有國民關(guān)注熱度的現(xiàn)象劇者有限。精品劇中不乏主流題材的身影，側(cè)面反映出創(chuàng)作觀念、手法和語態(tài)亟待更新，歷史正劇《大秦賦》、都市家庭劇《以家人之名》、都市情感劇《裝臺》等，實際上制作成色不錯，但社會反響可能不及預(yù)期。(何天平)

　　來源： 北京青年報

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮