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由高希希執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大決戰(zhàn)》近日正在熱播。這部作品以恢弘的偉人視角帶觀眾重新走進新中國成立之前的歷史事件，同時通過小人物呈現(xiàn)出歷史長河中鮮活的個體，以細(xì)膩的群像塑造讓觀眾耳目一新。近期熱播的革命歷史題材劇，不僅是《大決戰(zhàn)》“以小見大”，還有多部劇集通過內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新，為觀眾展開恢弘的歷史畫卷。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 宋說
再現(xiàn)歷史中的偉人
《大決戰(zhàn)》以三大戰(zhàn)役為故事主線，全景式展現(xiàn)了遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役的歷史，呈現(xiàn)了波瀾壯闊的決定中國命運的大決戰(zhàn)。
《大決戰(zhàn)》開篇是1945年的重慶談判，從這時起就采用了很多“對比”的劇情，呈現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨取得最終勝利的歷史必然性。同樣是召開記者會，毛澤東與記者們促膝而談，認(rèn)真解答關(guān)于革命“新高潮”的所有疑問，而蔣介石面對記者提問，簡單粗暴回復(fù)“聽我講就行了”，命令記者們“請各位把我講的話記下來，盡快地發(fā)出去”。
《大決戰(zhàn)》對角色的細(xì)致描摹，讓偉人的形象鮮活了起來。比如周恩來，他幫毛澤東選擇出席重慶談判的著裝，特意讓主席戴上巴拿馬盔式帽，意欲提醒蔣介石應(yīng)當(dāng)遵循孫中山先生“天下為公”的訓(xùn)誡。還有第四集里周恩來苦等張治中，右腕搭在左腕手表位置的動作，配合那句“只要能等來真正的和平，這點時間不算什么”，以細(xì)節(jié)再現(xiàn)了周恩來為和平奔波的場景。
在宏大題材的敘事中，《大決戰(zhàn)》對于角色的細(xì)致刻畫與描摹，增加了歷史人物的鮮活性。毛澤東給百姓遞煙、點煙，盡顯親民、愛民作風(fēng)。而在為重慶談判準(zhǔn)備的宴會上，蔣介石容不下一罐湖南辣椒醬，“西式的晚宴，配這么土的辣椒合適嗎？”
刻畫小人物細(xì)致入微
電視劇《大決戰(zhàn)》不僅呈現(xiàn)了具有轉(zhuǎn)折意義的決戰(zhàn)中的偉人，還以藝術(shù)化的手法對“小人物”進行關(guān)注，以“小人物”的角度體現(xiàn)了民心所向、人民的選擇。劇中的武雄關(guān)、王翠云、喬三木等革命戰(zhàn)爭中的小人物，讓觀眾過目難忘。
武雄關(guān)是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的普通戰(zhàn)士的縮影，在一場戰(zhàn)斗中，武雄關(guān)成了連隊唯一幸存者，但他堅持從醫(yī)院逃到戰(zhàn)斗第一線。王翠芬是武雄關(guān)的未婚妻，為了尋找未婚夫，她帶著一群婦女“闖關(guān)東”，九死一生來到東北戰(zhàn)場，成了一名戰(zhàn)地護士。
喬三木這一角色，則展現(xiàn)的是國民黨士兵的視角。喬三木因為家里困苦選擇當(dāng)兵，他身上有著小人物善良正義的底色，他阻攔國民黨長官大肆掠奪百姓的財產(chǎn)，在一線唱譏諷國民黨貪腐風(fēng)氣的二人轉(zhuǎn)。這樣生動的小人物，《大決戰(zhàn)》的后續(xù)劇情里還有不少，他們身上展現(xiàn)了歷史背后的人性群像以及豐富的細(xì)節(jié)。
《大決戰(zhàn)》對小人物細(xì)致刻畫的手法，成為《大決戰(zhàn)》從影版到劇版再創(chuàng)作的創(chuàng)新之處。今年上半年，革命歷史題材的多部劇集作品，都做出了內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新，成為“出圈”的秘籍。
故事題材方面，電視劇《啊搖籃》將視角轉(zhuǎn)到1940年前后的“大后方”，還原“延安保育院”的托兒所日常?！洞罄颂陨场穭t采用了雙時空的敘述方式，展現(xiàn)革命早期的艱苦歷程，讓歷史更加貼近現(xiàn)代。
在敘事結(jié)構(gòu)方面，“單元劇”成為創(chuàng)新的創(chuàng)作方式。《理想照耀中國》以40個故事、40個主角、超過100個角色，精心提煉龐大的歷史故事和人物。
《我們的新時代》同樣以單元劇的方式，講述基層群眾的奮斗故事，但每個單元的集數(shù)做了擴充，從一集變?yōu)榘思！都s定》《功勛》等劇也選擇了以人物為線索的多集單元劇形式?！栋贌挸射摗穭t是在單元劇的基礎(chǔ)上進一步疊加創(chuàng)新，通過八首經(jīng)典歌曲，串聯(lián)起八大板塊，展現(xiàn)出強烈的舞臺感。不難看出，“系列短劇”的組合方式，成為此類龐大題材的最佳敘事結(jié)構(gòu)。
近期上映的電影《1921》，也在時空表現(xiàn)和敘事方式上創(chuàng)新探索，打破時空的順時序線性限制，設(shè)置了多個時空，讓敘事思路和人物情感在多個時空融合。同樣在7月1日上映的《革命者》，以非線性的敘事手法、非寫實的鏡頭，多幕鏡頭交叉表意，漸次呈現(xiàn)出李大釗等先驅(qū)“背黑暗而向光明”的革命者形象。
來源：齊魯晚報
千島湖新聞網(wǎng) 編輯：馬峰明