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甩脫“影響的焦慮” 我們或許能離想象力消費(fèi)更近些

發(fā)布時(shí)間：2022-08-17 14:06:39

今年暑期檔影片《獨(dú)行月球》的表現(xiàn)的確亮眼：點(diǎn)映票房即過(guò)億，上映首日票房破三億，三天破十億。截至目前，總票房突破25億元。

可以說(shuō)，對(duì)《獨(dú)行月球》的整體評(píng)價(jià)，雖有爭(zhēng)議，但肯定居多，票房更是硬道理。尤其是影片對(duì)于科幻電影與喜劇電影風(fēng)格、類型融合之探索，“開(kāi)心麻花”之在原有喜劇基礎(chǔ)上進(jìn)軍科幻領(lǐng)域，都是值得關(guān)注的。

這是中國(guó)電影尤其是科幻電影的一小步，還是一大步？是不是《流浪地球》之后，“終日盼君君不至”的真正的科幻電影元年，一個(gè)筆者一直期待和呼吁的“想象力消費(fèi)”時(shí)代真的來(lái)臨了？

評(píng)價(jià)中國(guó)科幻電影，需要跳脫百分百美式科幻的語(yǔ)境

其實(shí)三年前所謂的“科幻電影元年”，在大家都感奮于《流浪地球》之時(shí)，我卻對(duì)《瘋狂外星人》情有獨(dú)鐘：《流浪地球》與《瘋狂外星人》是中國(guó)科幻電影的兩種路向，分別代表了不同的工業(yè)美學(xué)形態(tài)，也代表了中國(guó)科幻電影發(fā)展的兩個(gè)方向。《瘋狂外星人》是一種“中度工業(yè)美學(xué)”，在本土化、現(xiàn)實(shí)性、作者追求、荒誕喜劇風(fēng)格等方面為中國(guó)特色類型雜糅的科幻喜劇片探索作出了自己的貢獻(xiàn)。

在我看來(lái)，與《瘋狂外星人》相似，《獨(dú)行月球》也是一種“中式科幻”。它顯然不能稱為嚴(yán)格意義上的科幻電影，更不是唯美國(guó)科幻標(biāo)準(zhǔn)的科幻。或者說(shuō)，即使定位在科幻電影，《獨(dú)行月球》也是糅合了“開(kāi)心麻花”風(fēng)格的喜劇電影，是科幻/喜劇的類型融合。影片不是西方科幻標(biāo)準(zhǔn)下的制作，有時(shí)甚至以好萊塢太空科幻片的劇情模式和宏大場(chǎng)面為反諷式模仿對(duì)象。當(dāng)然，雖然同樣是科幻與喜劇的風(fēng)格或類型疊合，《獨(dú)行月球》不是《瘋狂外星人》式的黑色幽默，也沒(méi)有寧浩式的風(fēng)格，而是更為平民化、大眾化、消費(fèi)性更強(qiáng)的世俗愛(ài)情輕喜劇。

就此而言，《獨(dú)行月球》繼《瘋狂外星人》之后，進(jìn)一步預(yù)示了源于西方的科幻電影與中國(guó)本土、與喜劇文化結(jié)合的可能性，為一種新的科幻亞類型或喜劇亞類型即中國(guó)科幻電影的發(fā)展昭示了無(wú)限可能性。

從科幻維度看，科幻電影從法國(guó)梅里愛(ài)《月球旅行記》起源，在歐陸經(jīng)過(guò)《大都會(huì)》等的先行探索之后，在美國(guó)確定了其類型模式，并奠定其重要地位。尤其是美蘇冷戰(zhàn)太空競(jìng)賽，更是極大地推動(dòng)了太空科幻大片的發(fā)展。

而中國(guó)科幻電影因?yàn)槭艿讲簧行?、超?yàn)的文化傳統(tǒng)和工業(yè)化程度的雙重制約，一直表現(xiàn)為科學(xué)性、想象力強(qiáng)度、技術(shù)效果薄弱，重工業(yè)科幻大片更是稀缺。所以，中國(guó)科幻電影的發(fā)展，面臨的一個(gè)巨大的“影響的焦慮”是外國(guó)科幻電影，我們能在一些影片上看到西方科幻的無(wú)形影響。比如《流浪地球》的爆款式成功，很重要的一點(diǎn)是西方科幻大片的外觀與中國(guó)文化內(nèi)核如家園意識(shí)或某些神話原型的體用結(jié)合。

從《獨(dú)行月球》的劇作構(gòu)思創(chuàng)意上看，影片改編自韓國(guó)同名漫畫(huà)。韓國(guó)比中國(guó)要“西化”些，與好萊塢合作也更多更緊密（如《雪國(guó)列車》）。因此，《獨(dú)行月球》許多重要的科幻設(shè)定頗具西方大片味道——地球“末日危機(jī)”、最后的救贖、孤膽英雄長(zhǎng)成等模式都帶有頗濃“西方味”。也就是說(shuō)，《獨(dú)行月球》的劇作框架與主題設(shè)定的科幻氣質(zhì)是原著既有的。但影片在韓國(guó)原創(chuàng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了本土化改編，一些神話隱喻也中國(guó)化了。如獨(dú)孤月開(kāi)著太陽(yáng)能車追趕太陽(yáng)，可以說(shuō)既很有科學(xué)含量也是夸父逐日神話的原型再現(xiàn)。此外，西方有“電車難題”的倫理二難選擇，中國(guó)文化對(duì)于為群體犧牲個(gè)體的理念則更為包容。因此，雖然馬藍(lán)星因個(gè)人情感對(duì)是否讓獨(dú)孤月?tīng)奚约赫鹊厍蚵杂羞t疑，但選擇顯然毋庸置疑。

當(dāng)我們不再以百分百的美式科幻語(yǔ)境來(lái)評(píng)價(jià)《獨(dú)行月球》，不難發(fā)現(xiàn)，影片是對(duì)西方科幻和中式笑料的一次兼容。其主干是有科學(xué)含量和科幻元素的，在一些場(chǎng)面制作上也下功夫，稱之為“硬科幻”也不為過(guò)，如“拯救地球”“最后的月球人”，魯濱遜式的個(gè)體探險(xiǎn)、存在危機(jī)和孤獨(dú)感等。而戲劇化的抖包袱玩梗、密集的“金句”等則是中國(guó)獨(dú)特的，打上了鮮明的“開(kāi)心麻花”標(biāo)簽。

相比科幻的一小步，《獨(dú)行月球》更是喜劇開(kāi)疆拓土的一大步

實(shí)際上，如果從“硬科幻”標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，我們對(duì)影片的不滿比比皆是。場(chǎng)景與《月球隕落》等太空科幻大片比還是遜色的。

電影很多細(xì)節(jié)缺少科學(xué)含量。表現(xiàn)的空間太單調(diào)，月球航天站、地球指揮所和地下貧民窟這三個(gè)場(chǎng)景也是各演各的，即使加速的交叉平行剪輯也無(wú)法整合三個(gè)時(shí)空；月球、地球、宇宙太空之間，那么快捷的直播，通話；地球上人們舉起各種燈，獨(dú)孤月竟能看得一清二楚；最后，獨(dú)行俠像董存瑞炸碉堡一樣，高舉著核彈向小行星π撞去——電影似曾相識(shí)的細(xì)節(jié)太多，《流浪地球》式末日“地下世界”，駕駛宇航艙撞小行星救地球，《E.T》式的月球上的飛躍式奔跑，《月球》《火星救援》式的獨(dú)自在月球生存，《楚門的世界》式的電視轉(zhuǎn)播“真人秀”——就像一個(gè)著名音樂(lè)家調(diào)侃一首樂(lè)曲，說(shuō)自己要不斷地脫帽致敬，因?yàn)槔鲜窃跇?lè)曲中碰到熟人。這說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)是致敬，不好聽(tīng)點(diǎn)至少拼貼了。好在可以不說(shuō)“抄襲”，因?yàn)檫@是大眾文化，是喜劇搞笑，是后現(xiàn)代風(fēng)格的“拼貼”。

當(dāng)然，各種拼貼、疊合，不倫不類和滑稽反諷還算討巧，因?yàn)檫@種后現(xiàn)代喜劇性沖淡了科幻的嚴(yán)格理性和科學(xué)想象力。面對(duì)這些不科學(xué)、不高級(jí)的情節(jié)設(shè)計(jì)，我們啞然一笑也就原諒或無(wú)視了。如故事的關(guān)鍵人設(shè)，獨(dú)孤月暗戀馬藍(lán)星，就讓人很覺(jué)不自然，雖聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)在年輕人有一種叫“一眼萬(wàn)年”的戀愛(ài)讓“一見(jiàn)鐘情”都小巫見(jiàn)大巫。而從后現(xiàn)代美學(xué)的角度看，《獨(dú)行月球》中大量的致敬、拼貼、有意模仿，則是秉承后現(xiàn)代文化精神，是在雜糅拼貼、反諷模仿中創(chuàng)新。

不難發(fā)現(xiàn)，在西方科幻電影中，喜劇風(fēng)格的是很少的。不多的幾部也很高冷，如《黑衣人》《他從外星來(lái)》《火星人玩轉(zhuǎn)地球》等。這可能是因?yàn)榭苹秒娪翱偸敲鎸?duì)地球?yàn)?zāi)難、人類毀滅、終極審判等嚴(yán)肅問(wèn)題，怎么也“喜”不起來(lái)。而《獨(dú)行月球》雖然也面對(duì)人類災(zāi)難、孤獨(dú)、月球旅行、末日危機(jī)等西式主題，但骨子里是一部中國(guó)味很重的中式科幻片。這是一部在硬科幻主干下的軟科幻電影。它有著美國(guó)科幻片的故事構(gòu)架，也有科幻大片應(yīng)有的科幻場(chǎng)景、巨物崇拜以及人類危機(jī)與地球拯救等面向未來(lái)的價(jià)值觀設(shè)定等，但《獨(dú)行月球》能在暑期檔秉有“合家歡”氣質(zhì)，吸引不止于青少年觀影主體的觀眾，無(wú)疑更重要的原因是品牌化了的“開(kāi)心麻花”喜劇風(fēng)格，是“沈馬”組合，以及“含騰量”。

比起《瘋狂外星人》的帶些刻薄、深刻和智慧的黑色幽默，《獨(dú)行月球》把嚴(yán)肅悲愴的世界末日主題，解構(gòu)成一場(chǎng)嬉笑打鬧的真人秀直播和滑稽獨(dú)角戲。這自然多少限制了“開(kāi)心麻花”打鬧式喜劇化的長(zhǎng)處，但也恰恰克制住了以往開(kāi)心麻花系列電影中太多的惡俗搞笑，馬藍(lán)星幾乎是從頭到尾一臉嚴(yán)肅，不茍言笑的正劇化表演。這中和了“開(kāi)心麻花”風(fēng)格，反而迎來(lái)了開(kāi)心麻花的進(jìn)步——“開(kāi)心麻花”可以不再主要依靠自我作賤式的喜鬧來(lái)吸引人了。

由是觀之，《獨(dú)行月球》既是中國(guó)科幻電影的進(jìn)步，更是中國(guó)喜劇電影的進(jìn)步。比之于《瘋狂外星人》的黑色幽默，在通俗喜劇方向上更成為“開(kāi)心麻花”發(fā)展的一大步。喜劇是和諧小康社會(huì)的文化消費(fèi)剛需，也是一種精神味精、世俗文化調(diào)味料與藝術(shù)粘合劑，以喜劇為藝術(shù)底色，可以與更多別的類型融合，化生種種其他類型，這是喜劇文化的一大優(yōu)勢(shì)。就此而言，以喜劇為主打的“開(kāi)心麻花”產(chǎn)業(yè)前景開(kāi)闊遠(yuǎn)大。

中國(guó)科幻電影該如何走？科幻電影如何不局限于美式大片，而更加靈活多樣，更加符合中國(guó)人多元化的觀賞趣味？從《瘋狂外星人》到《獨(dú)行月球》，給我們提供了值得關(guān)注的個(gè)案。

中國(guó)科幻電影的發(fā)展要走融合之路，純粹模仿不是出路，連《沙丘》那樣氣勢(shì)磅礴的太空科幻大片，維倫紐瓦的神作也遭遇水土不服，因?yàn)橛捌奈魇街趁裎幕购芏嘀袊?guó)人無(wú)感。但拒絕外來(lái)恐也走不遠(yuǎn)，最好是中西融合，科幻與包括喜劇在內(nèi)的各種類型融合。以中國(guó)為主導(dǎo)，以中國(guó)文化原型為內(nèi)核。至于中西融合的比例，“體用”關(guān)系如何，那就整合于人物、故事、敘事和世界觀設(shè)定，全賴創(chuàng)作者“運(yùn)用之妙，存乎一心”了。

總之，《獨(dú)行月球》是中國(guó)科幻電影穩(wěn)健扎實(shí)的“一小步”，卻可能是“開(kāi)心麻花”轉(zhuǎn)換升級(jí)，開(kāi)疆拓土的一大步。

（作者陳旭光為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

來(lái)源：文匯報(bào)

千島湖新聞網(wǎng) 實(shí)習(xí)編輯：田藝慧