方 俊 勇
【論文摘要】新聞報道和文學創(chuàng)作是兩個不同概念，前者側(cè)重真實性，后者側(cè)重藝術(shù)性，所以一直以來新聞寫作都有“帶著鐐銬跳舞”之稱。隨著社會發(fā)展和讀者的需求不斷提升，人們對新聞報道的要求越來越高，在強調(diào)新聞性的同時，也對藝術(shù)性提出了一定要求。其實，新聞報道的真實性與運用小說筆法并不矛盾，如果能恰當?shù)剡\用敘述、邏輯推理、抒情筆法、史家筆法等一系列小說筆法，同時妥善處理好幾個注意點，就能增強文章的藝術(shù)性，讓新聞報道更出彩。目前，小說筆法的運用已經(jīng)漸漸為廣大新聞工作者所接受和喜愛，成為了跳好“鐐銬舞”的必備技能。
【關(guān)鍵詞】新聞報道 小說筆法 注意點
新聞報道的最大作用是傳遞信息，這是其第一功能。從目前我國的媒體現(xiàn)狀來說，尤其是對于地方性黨報而言，都特別重視政治性、引導性和真實性。具體到新聞報道的寫法，在過去的許多年里，報紙的新聞創(chuàng)作手法太過于強調(diào)新聞的寫實性，以至于漸漸放棄了文學的許多創(chuàng)作手法，寫作套路僵化，文章嚼之無味。其實在新聞報道中，我們可以借用很多寫作手法，小說筆法就受當其中。
小說筆法和新聞報道不矛盾
什么是小說筆法呢？筆者翻閱了許多文獻資料，都只有大意，沒有形成統(tǒng)一的概念。筆者認為，所謂小說筆法，是一種綜合性的寫作技巧，這種技巧多見于各種長、中、短篇小說，對文章的氣氛熏染、主題突出等起到了重要作用。
許多新聞工作者在新聞寫作中都不太敢于使用小說筆法。他們片面地從“小說筆法”的字面出發(fā)，認為新聞和小說不能混于一談。其實，小說筆法僅僅是許多小說寫作中采用的一種創(chuàng)作手法而已，并非小說創(chuàng)作專用，沒有固定的使用文體。
以前的許多新聞報道，因為政治性強導致不敢賦予藝術(shù)性，而藝術(shù)性的缺乏又會導致缺乏感染力，這會很大程度上影響新聞報道的宣傳效果。如果能夠把新聞報道的政治性、新聞性、文學性融為一體，定能獲得讀者的喜愛，極大增強宣傳效果。另一方面，現(xiàn)在的媒介越來越多, 信息獲取渠道日益豐富, 報紙必須要依靠文章的深度、厚度爭奪受眾市場。而新聞報道一旦要深入、有厚度，內(nèi)容固然重要，但是也需要一定表現(xiàn)藝術(shù)，只有這樣才能將好的題材寫精彩，讓讀者在閱讀中失之枯燥。如果把傳統(tǒng)的八股文式新聞寫作手法比作是“用鉛筆繪畫”，那合理運用小說筆法進行新聞寫作就是“用五彩蠟筆繪畫”。
當前，全國新聞媒體都在開展“走基層，轉(zhuǎn)作風，改文風”活動，新聞報道的方式，也就是文風，越來越受重視。貼近實際、擁有現(xiàn)場感、擁有藝術(shù)性……這些也成為了“改文風”的重要內(nèi)容。由此，新聞工作者在多下基層、轉(zhuǎn)變作風的基礎(chǔ)上，也應該不斷嘗試新聞報道寫作的新技巧，重視小說筆法的利用。
如何在新聞報道中融入小說筆法
小說筆法是一個籠統(tǒng)概念，覆蓋了許多種具體的寫作手法?，F(xiàn)僅就其中最具有代表性的敘述手法、邏輯推理、抒情手法、細節(jié)描寫、史家筆法等手法進行一一舉例。
1、敘述手法
在新聞報道中，我們可以合理使用順序、倒敘、插敘等手法。一旦使用得當，就能極大增強新聞的可讀性。
比如，2010年3月31日的《今日千島湖》報上發(fā)表了一篇題為《當“上訪戶”坐上了“監(jiān)督席”之后――石林鎮(zhèn)民主評議村級財務工作見聞》。該文在開頭就用了時間上的倒敘手法：“石林鎮(zhèn)玳瑁村玳瑁自然村村民練志城怎么也沒有想到，今年的民主評議村級財務他會接到村兩委的邀請通知，請他全程參與村里和組里的年度民主評議村級財務工作?！?SPAN lang=EN-US>
隨后，文章慢慢轉(zhuǎn)入了前一年：“練志城就是前些年因村財務管理混亂而上訪的領(lǐng)頭者。去年，通過村務公開欄內(nèi)的民主評議村級財務結(jié)果后，雖然對村里的財務狀況和開支情況全部了解，但一直抱有懷疑態(tài)度的他還是覺的心里不踏實……”
這樣的倒敘手法，從文章一開頭就吸引了讀者眼球，營造了懸念，避免了敘述的平板和結(jié)構(gòu)的單調(diào)，達到了引人入勝的效果。
此外，插敘在新聞報道中的合理運用，有時能夠?qū)χ饕楣?jié)起補充襯托的作用；有時會起到解釋說明的作用；有時使文章脈絡清晰、結(jié)構(gòu)緊湊。
2、邏輯推理
新聞報道講究真實性，這就對邏輯推理的運用提出了很高要求。具體在寫作過程中，邏輯推理主要起到兩方面作用，一方面是對文章整體思路的把握，另一方面是避免細節(jié)出現(xiàn)硬傷。
對于前者，在深度報道上使用最為頻繁。例如在《今日千島湖》報上就發(fā)過一篇《茶農(nóng)產(chǎn)銷面臨新課題》的報道，該報道就通過小標題將文章分為邏輯清楚的四個部分：“產(chǎn)地茶農(nóng)――勞動力漲了，農(nóng)資也漲了，青葉價格卻跌了”、“茶鄉(xiāng)現(xiàn)狀――三成自采自制，四成賣給外商，還有三成留在茶園”、“茶葉市場――茶葉每公斤平均價格漲了25元，市場形勢看好”、“理性思考：茶葉總體在漲價，茶農(nóng)為何沒能成為受益者？”
前三個部分，全面分析了當前茶葉產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，從茶農(nóng)到茶園，從茶園到茶葉市場，邏輯上非常緊密。最后，自然而然引出讀者的疑問，三個層次有如此不同表現(xiàn)，問題出在哪里呢？就這樣，層層遞進，水到渠成地進入第四個部分，對問題進行更深層次分析。如此以來，就能體現(xiàn)較強的邏輯思辨能力，提升新聞報道的說服力。
對于后者，主要運用于字句之間，一旦不慎引發(fā)邏輯混亂，就將造成難以彌補的錯漏。比如，有的新聞報道上說“道路上有協(xié)警在執(zhí)法”，從邏輯上說，這是不通的，因為協(xié)警是沒有執(zhí)法權(quán)的。又比如，有的新聞報道上，前面剛剛介紹過同行的是三個人，后面卻忽然來了一句，這四人如何如何，讓讀者不知到底是幾人。再比如，有的新聞報道上說，一個案件發(fā)生在當天上午，但是文章后面卻提到前一天就接到了案件舉報，讓人百思不解。因此，在新聞報道寫作中，就應該重視邏輯手法運用，瞻前顧后，確保邏輯正確。
3、抒情手法
2011年正月，我縣發(fā)生重大森林火災。杭州日報在
報道開頭就寫道：“紅彤彤的春聯(lián)還沒干透，白色的挽聯(lián)就要掛起來。為新年準備的臘肉、臘雞鴨還沒下鍋，放下碗筷的家人卻再也回不來了。為撲救一場山林大火，淳安縣姜家鎮(zhèn)浮林村的8個家庭，生活突然轉(zhuǎn)彎，陷入一片悲傷。”寥寥數(shù)筆，極盡抒情之能事，為全文營造了悲傷和感人的氛圍，定下了全文基調(diào)。
到了文章中間，對火情因為風向變化而忽然轉(zhuǎn)重也有非常抒情性的描述。在講述這個轉(zhuǎn)折點上，其實能運用很多不同的寫作手法，但是作者卻只用了一句話：“風，是這場山火另一個肇事者，也是最可怕的肇事者”。這簡短的一句話，不但承上啟下，而且緊扣讀者的心。句子上看極其樸素，但是含義上卻極其抒情，讓人們?nèi)滩蛔≡谕戳R肇事的“風”之余，增添對烈士的同情和敬佩。
當然，抒情手法的具體運用是多種多樣的。在許多新聞報道中，可以將文字風格散文化，甚至引入詩歌。
4、細節(jié)描寫
細節(jié)描寫的最大作用是，增強現(xiàn)場感，強化新聞的視覺化，讓人身臨其境。2010年7月，我縣遭遇強降雨。許多記者深入一線。7月8日，《今日千島湖》報上發(fā)表了《暴雨！桃林村災民緊急轉(zhuǎn)移！》一文，其細節(jié)描寫非常出彩。
文章在第二大部分寫道了當?shù)馗刹块_展緊急轉(zhuǎn)移的場景：
“轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移，抓緊時間趕快轉(zhuǎn)移！”村里的大喇叭幾乎同時響起來。輪值人員鎮(zhèn)干部5名、村兩委干部7名，三人一組，操起電筒，踏進沒腳的積水中。
記者隨其中一組由村東北的小道拾級而上。左手邊的小河溝濁流激蕩，腳下的石階也被雨水覆沒。輪值人員的鞋子、褲腳已經(jīng)浸濕，泥點斑斑。
…………
從上述文字我們可以看出，當時的情況非常緊急，所有干部辦事都風風火火?？墒沁@位記者卻在這極短時間里，撲捉到了幾個重要細節(jié)――人數(shù)、裝備、天氣。其后對附近小溪狀況、行走道路、值班人員鞋子和褲腳如閃電般準確帶過，顯得非常有現(xiàn)場感?？戳诉@段文字，讓人腦海里馬上浮現(xiàn)出了當時情景，仿佛電影場景一樣，極具有新聞視覺化效果。
在新聞領(lǐng)域，有視覺新聞一說。所謂視覺新聞，實際上新聞敘事的一種方式，并不是一種體裁形式。說得具體一些，視覺新聞就是新聞敘事視覺化。合理地運用好細節(jié)描寫，可以很大程度上讓新聞敘事視覺化。
5、史家手法
史家手法誕生的時間頗長。我們說道新聞報道中的史家手法運用，更多的是指在新聞報道中引入精確表述、合理點評。對于新聞報道來說，其寫作有客觀、公正、真實的要求，這是一種寫實的功能，和史家寫歷史有所類似。如果新聞報道采用紀實的史家手法，就可以極大增強報道的說服力和感染力。
比如《南方周末》就曾發(fā)表過一篇題為《賈蘭坡不能膜目》的報道，作者用冷靜的思緒加上史家手法，寫下了一段文字：“賈蘭坡常說, 沒有周口店, 就沒有我賈蘭坡。問題的嚴重性在于如果沒有賈蘭坡, 也許就沒有周口店了。因為, 周口店的歷史就在他的書房里?！蓖ㄟ^這樣的史家口吻，對我國考古學給予了深沉思索，使得整篇文章充滿了理性思考，體現(xiàn)了記者的良知和真知灼見。
再比如《今日千島湖》報上曾發(fā)表過一篇題為《有一個陽光燦爛的地方叫柵源》，記述了一座托養(yǎng)院和一群善良的人們。在文章中，有一段話：“雖然托養(yǎng)院的開支大多由政府補助，但是何喜平并沒有以此獲取盈利的想法。在何喜平經(jīng)濟事業(yè)的高峰時期，他的養(yǎng)豬場年飼養(yǎng)量達到1500頭，存欄數(shù)300余頭，產(chǎn)值300余萬元，利潤10萬多元。同時，他還擁有一個效益不錯的茶廠。當然，隨著柵源托養(yǎng)院的建成，這一切都是往事了?！边@樣的史家筆法運用，文字看似很平淡，但是這平平淡淡字句，卻更凸顯出了主人公的高大形象。
新聞報道結(jié)合小說筆法的幾個注意點
在寫新聞報道中，小說筆法的運用固然重要。但是具體到實際運用中，還需要注意兩個方面。
首先，新聞報道寫作應該抓住重點，先內(nèi)容后手法。文以載道，新聞報道的主題和內(nèi)容最為關(guān)鍵，而寫作手法只是起到修飾作用，不能本末倒置，忽視新聞報道的主題和內(nèi)容。
其次，小說筆法在新聞報道中的運用要根據(jù)具體情況而定。不能片面地求全、求多、求大和在新聞報道中濫用，一切都應該以讓新聞報道更出彩為準而定。
筆者認為，一篇新聞報道，如果主題和內(nèi)容都很好，而寫作技巧有所欠缺，那最好的評價莫過于瑕不掩瑜。如果主題和內(nèi)容都非常好，而且寫得也非常好看，那就是文思并茂。合理利用小說筆法，讓新聞報道文思并茂，這應該成為所有新聞工作者的目標。
參考文獻：
張百寧，《試論新聞寫作中的“史家筆法”》，《新聞與寫作》，2002年01期
高萬云，《王蒙的小說手法》，《中國修辭理論與批評》，山東人民出版社
劉保全，《借鑒和運用文學筆法寫新聞》
走向全媒體——千島湖傳媒中心十年歷程